العمارة والفن من روسيا القديمة. اللوحات الدينية في روسيا القديمة

تطور الفن والطراز المعماري للمعبد روسيا أصولها في السحب من الوقت. في 988 روس كييف مع اعتماد المسيحية كان التراث الثقافي العظيم من الإمبراطورية البيزنطية، والذي يجمع بين ملامح روعة التألق من الشرق والبساطة التقشف الغربية. خلال توليفة من نمط متعدد الفن والفن الأصيل شكلت عمارة والفن محددة من روسيا القديمة.

الخلفية التاريخية لأسلوب الأصلي للعمارة والفن من روسيا القديمة

فنون روسيا القديمة كما نصب تذكاري لثقافة ما قبل المسيحية غير معروفة للعلماء الحديث، وتمثل النحت من هذه الفترة سوى عدد قليل من التماثيل الخشبية الأصنام. والوضع نفسه مع الآثار المعمارية من قبل روسيا المسيحية، على الأرجح، ويرجع ذلك إلى حقيقة أنها كانت مصنوعة من الخشب والتي لم يتم الحفاظ عليها حتى الآن.

بدأ الرسم في روسيا لتجربة تطورها السريع في القرن 10th، عندما، بعد إدخال استخدام على أراضي روسيا الأبجدية السلافية جعل سيريل وميثوديوس الممكن تبادل الخبرات بين الحرفيين الروس والبيزنطي يدعون بعد 988 عاما في مدينة روسية الأمير فلاديمير.

في أوائل القرن 11th، تطورت الحالة في المجالات السياسية والاجتماعية للدولة الروسية القديمة في مثل هذه الطريقة التي خرج المكون الديني الوثني بدأت قسرا الطبقة الحاكمة من جميع مناحي الحياة العامة. وهكذا، بدأت العمارة والفن من روسيا القديمة تطورها بسبب انضمامه هذا التراث البيزنطي الاربعاء.

المتطلبات الأساسية لتطوير الميزات الأسلوبية العمارة

وجاءت العمارة والفن من روسيا القديمة، فرقة أسلوب شمولي تحت تأثير مباشر من العمارة البيزنطية، وهو شكل توليفها من المباني المعبد القديم، وتشكيل تدريجيا نوع القرن 10th معروفة من الكنيسة عبر القبة، يختلف كثيرا عن البازيليكا المسيحية المبكرة. نقل قبة نصف دائرية على الحواف الصلبة من قاعدة مربع الزوايا من المعبد، وذلك باستخدام أحدث وضعتها "الإبحار" قبة نظام دعم وتسهيل ضغوطها على الجدران، وحققت المهندسين المعماريين البيزنطي توسيع الحد الأقصى من المساحة الداخلية للمعبد، وخلق نوع جديد من مباني الكنائس المسيحية.

ميزات تصميم وصفها أعلاه تتعلق المعابد، قاعدة التي هي ما يسمى ب "الصليب اليوناني"، وهو خمسة مربعات مرتبة متساوية البعد عن بعضها البعض.

في وقت لاحق من ذلك بكثير - في القرن ال19 - في روسيا شكلت ما يسمى ب "الزائفة البيزنطية" على غرار المباني المعبد، حيث يوجد أشكال قبة القرفصاء على الدرامز أقل، مربوط الأروقة النافذة وداخل المعبد منطقة مشتركة، لا تفصل بينها أعمدة وقناطر الصليب.

المتطلبات الأساسية لتطوير الميزات الأسلوبية من اللوحة

أخذت فنون روسيا القديمة كنوع منفصل من الزخارف الفنية من المعابد شكل بعد ذلك الإقليم بعد معمودية روس جلبت تجربة مبدع الماجستير البيزنطية ودعا لهم. لذلك، العديد من الجداريات واللوحات الجدارية من الكنائس المسيحية في وقت مبكر فترة ما قبل المغول تمييزه في أصل روسي والبيزنطي.

من الناحية النظرية، الرموز يتضح بشكل جميل، لوحات من روسيا القديمة كاتدرائية العذراء في كييف بيشيرسك افرا، والعمل الذي رسمها الماجستير البيزنطية. لم يتم الحفاظ على المعبد نفسه، ولكن الديكور الداخلي هو معروف من الوصف الذي تم تحقيقه في القرن ال17. بقي الرسامين ودعا في الدير وضعت الأساس للتعلم حرفته. كانت المكرم Alypius وغريغوري أول الفنانين الروس الذين غادروا هذه المدرسة من اللوحة رمز.

وهكذا، والفن، والرموز، لوحات من روسيا القديمة تجري استمرارية النظرية والمنهجية من المعرفة القديمة سادة الشرقية.

خصوصية المعمارية والإنشائية أنواع المباني السكنية والمعابد من روسيا القديمة

ثقافة روس القديمة، اللوحة، الايقونية والعمارة التي هي فرقة واحدة، وتأثر بشكل طفيف من الهندسة المعمارية للمباني العامة والسكنية، والتي تستمر في أداء أي المباني تيريم نموذجية أو الحصون. لا يفترض المعايير المعمارية البيزنطية أي حماية العملية المباني، أو كل منهما على حدة من هجمات العدو. فن روس القديمة، الفن والعمارة، والتي يمكن أن تظهر من خلال المثال للمباني الدير بسكوف وتفير، وركز على الأمن الهيكلي، وتسهيل قبة المبنى مع الهياكل maksimalnnym سماكة تحمل.

مبدع اللوحة الروسية القديمة

ثقافة روس القديمة، التي قد تقدم تحت تأثير شامل من الفن البيزنطي الفن، وقد اتخذت شكل بحلول نهاية القرن ال15، بعد أن استوعبت كل ما قدمه من الصفات الأكثر وضوحا وتحديدا استيعابها مع قديم التقنيات الفنية الروسية الأصلية. وعلى الرغم من بعض الأشكال الفنية، مثل المنحوتات التطريز والخشب الفنية كانت معروفة قديم الماجستير، الأكثر استخداما على نطاق واسع وضعت في حضن الفن الديني التي تلقوها بعد وصول المسيحية إلى روسيا.

وقد ترك الثقافة الأرثوذكسية في روسيا القديمة، وهذه اللوحة التي تتمثل ليس فقط جداريات المعبد والايقونية، ولكن أيضا موضوع الوجه والخياطة، والتي تعكس المذاهب واستخدامها في الحياة اليومية للناس الدنيا بصماتها على الديكور الداخلي للمباني والديكور من الجبهة.

مجموعة متنوعة من الألوان والتكوين

وكانت الأديرة وورش العمل رمز اللوحة من روسيا القديمة مكانا للتركيز الإنجازات والتجارب العلمية في مجال الكيمياء، لأنها تسليم مختلف المكونات المنتجة الطلاء.

اللوحة مصغرة من الرموز على شهادة جامعية والماجستير استخدمت مفيد نفس الحبر. كانوا كبريتيد، اللازورد، مغرة، الرصاص الأبيض، وغيرها. وهكذا، صحيح أن المهارات العملية التي لا تزال اللوحة من روسيا القديمة: القديمة فن بيزنطة لا يمكن أن تحل تماما محل الطرق المحلية لإنتاج اللون.

ومع ذلك، في كل تقنية معينة من اللوحة كانت ولا تزال تقنياته المفضلة وطرق - كيفية تصنيع الطلاء نفسها وطرق تطبيقه على السطح.

ووفقا novogorodskomu النصي رمز اللوحة من القرن ال16، الأكثر تفضيلا من قبل أسياد استخدام كبريتيد، Lazor، أبيض، prazelen. في البرنامج النصي لأول مرة بدا أسماء هذه الألوان - الأصفر والأحمر والأسود والأخضر.

الأبيض هو اللون الأكثر شعبية، الأكثر استخداما في مزيج من اللون، واستخدمت لتطبيق الثغرات و"razbelivaniya" غيرها من الألوان. الأبيض المنتجة في كاشين، فولوغدا، ياروسلافل. طريقة صنعها تتألف من الأكسدة شرائط الرصاص مع مزيد من حامض الخليك عن طريق غسل الكرمل الأبيض الناتجة عن ذلك.

المكون الرئيسي ل"رسالة شخصية" الى ايقونية هذا اليوم هو المغرة.

فنون روسيا القديمة، وكذلك يشمل مستواها البيزنطي استخدام مختلف لوحة الألوان من المواد في الكتابة للصورة المقدسة.

كان واحدا من الألوان الأساسية المستخدمة على نطاق واسع الزنجفر - كبريتيد الزئبق الكبريت. كان يستخرج كبريتيد في شهرة في مجال أوروبا الروسية Nikitinsky. حدث إنتاج الحبر خلال سحن كبريتيد بالماء، تليها حلها في البيريت خام يصاحب ذلك والبايرايت. يمكن الاستعاضة كبريتيد التي كتبها أرخص رابع أكسيد حصلت عليها تحميص من أكسيد الرصاص.

Lazor كما بيضاء، والمصممة لكتابة الثغرات وإنتاج طن من الألوان الأخرى. في الماضي، كان المصدر الرئيسي للاللازورد إيداع أفغانستان. ومع ذلك، منذ القرن ال16، وعدد كبير من الطرق لإنتاج صبغة زرقاء من اللازورد.

وبالإضافة إلى هذه الأصباغ الأساسية، وقد استخدمت في باكان الايقونية الروسي، الأحمر الداكن، prazelen والأخضر وزنجار، Krutik ( "Sinilo") محشوة الملفوف، sankir (لهجة البني) مهماز لديك المصارعة، Reft، لعبة. المصطلحات الرسام القديم لجميع ألوان كلمات مختلفة.

أسلوب فن الأيقونات الروسية القديمة

يحدث كل جمعية دولة متكاملة إقليميا دمج بعض المعايير الفنية والجمالية، التي تفقد المزيد من بعض اتصال مع العينة المرجعية. هذا حقل معزول وتطوير الذات من مظاهر الوطنية والثقافية هو فن روسيا القديمة. اللوحة القديمة أكثر من أي منطقة أخرى من الفن تخضع للتغيرات التقنية والبصرية، لذلك ينبغي أن يقال أيضا عن معالمه ترتبط ارتباطا وثيقا أساليب العمارة والكتابة.

دمر الغزو المغولي الكثير من الايقونية الهواء الطلق والآثار من روسيا القديمة، وتقويض وتعليق عملية كتابة أعمال جديدة. ومع ذلك، صورة معينة من الماضي هو ممكن لاستعادة الوثائق المحفوظة والمواقع الأثرية ضئيلة.

من هذه، فمن المعروف أنه في عصر ما قبل غزو المغول ل وحة ضخمة من روسيا القديمة كان لها تأثير كبير على الأيقونات الخاصة بك من التقنيات - قصر مدة البناء المركب واللون ضبط النفس القاتمة - ولكن بحلول القرن ال13، واللون يبدأ في إعطاء الطريق إلى الألوان الدافئة المشرقة. وهكذا، فإن تقنية الأيقونات البيزنطية إلى القرن ال13 وذلك في عملية الاستيعاب الانكسار مع هذه التقنيات الوطنية الروسية القديمة الفن كما نضارة وسطوع الألوان، هيكل المركبة الإيقاعي والفورية من تعابير اللون.

في هذا العصر، والعمل الرئيسي الأكثر شهرة، donosshie للفن المعاصر في روسيا القديمة - لفترة وجيزة يمكن أن تكون ممثلة لهذه القائمة من قبل موسكو العاصمة بطرس، الأسقف تيودور روستوف، وسانت اندريه روبليف ودانيل بلاك.

ملامح الهواء الطلق الروسي قديم

لم اللوحة الجدارية في روسيا غير موجودة قبل وصول المسيحية واقترضت تماما من الثقافة البيزنطية في عملية الاستيعاب وتطوير العديد من التقنيات المعدلة والمعدات الموجودة البيزنطية.

أولا، دعنا نقول أن ثقافة روسيا القديمة، وهذه اللوحة التي كانت موجودة من قبل في شكل الفسيفساء، وتغيير استخدام الجص من المواد التحضيرية، التي تطبق الأرض podmozaichnoe الحجر الجيري تحت جدارية، ونهاية القرن ال14 كان هناك انتقال من تقنية البيزنطية القديمة في كتابة وإنتاج المواد - الجديدة primordially الاستقبالات الروسية في الهواء الطلق.

ومن بين القواعد والدهانات عمليات التصنيع تغيرت جذريا يمكن تمييزها الجص ظهور أنشئت فقط على أساس من الحجر الجيري النقي، مخففة أولا إلى قوة من رقائق الرمل الكوارتز والرخام. في حالة قاعدة الجص الروسي وحة جدارية - جيسو - وهي مصنوعة من قبل الجير حضانة طويلة في خليط مع الزيوت النباتية والغراء.

قديم التطريز التصويرية الروسي

بعد 988 سنة، مع ظهور التقاليد vizantiyskiyh في فن روسيا القديمة، والفن القديم على نطاق واسع في مجال منطقة عبادة الطقوس، وخصوصا في الخياطة الشخصية.

تمت ترقيته وهناك الكثير منها ورش العمل Tsaritsyno تعمل تحت إشراف الدوقات الكبرى صوفي Paleologa سليمان Aloetic، الملكة أنستسيا رومانوفا وإيرينا غودونوف.

الخياطة الخارجية باعتباره الفن الديني في روسيا القديمة لديها الكثير من مركب المشترك وميزات الرسومات مع الرمز. ومع ذلك، والتطريز الوجه - هو عمل جماعي، مع توزيع واضح للأدوار المبدعين. رمز الرسام يصور على القماش الوجه، والنقوش وأجزاء من الملابس والأعشاب - النباتات. الخلفية ومطرزة لون محايد. الوجه واليدين - خيوط الحرير لون البشرة، بما في ذلك وضعت على خطوط طول ملامح الوجه العلاقات. الملابس والأشياء المحيطة به أو مطرزة بالذهب والفضة المواضيع، أو الحرير متعدد الألوان.

لقوة أكبر من الأساس الذي تقوم عليه النسيج التطريز قماش أو قطعة قماش، والتي ثبتت تحت بطانة الثانية من الأنسجة اللينة.

صعبة للغاية والتطريز ثنائية الاتجاه على لافتات وشعارات. في هذه الحالة، والحرير وخيوط الذهب يخترق من خلالها.

التطريز الأمامية لتطبيق واسع النطاق - كبيرها والهواء pelona زينت المعبد، وضعت تحت الرموز، وتمت تغطية المذبح، تطبيق على لافتات. في كثير من الحالات، كانت تعلق الأقمشة مع صور القديسين إلى بوابات المعبد أو القصر، وكذلك داخل قاعة الاستقبال.

التباين الإقليمي للالفن القديم

ثقافة روس القديمة - اللوحة، الايقونية، الهندسة المعمارية - لديه بعض variantivnost الإقليمية التي تؤثر على كل زخرفة المعابد والمعالم المعمارية وتشييد المباني.

على سبيل المثال، فن روسيا القديمة، والتي تنطوي على استخدام الفن باعتباره الديكور الداخلي للكنيسة أو الفسيفساء أو اللوحات الجدارية، وكشف تماما من مثال كاتدرائية القديسة صوفيا. هنا وهناك مزيج الحرة والفسيفساء وجدارية لوحات، وكشف اثنين من طبقة التمهيدي تحت معبد الفحص. كنيسة التجلي من قرية Vyazemy الكبيرة على قاعدة الجص مصنوعة من الجير النقي دون الحشو. وفي سباسكي الكاتدرائية سباسو-Andronievskogo الدير بمثابة جسر جيسو الجص كشف الألبومين في الدم.

وهكذا، يمكننا أن نستنتج أن وحدانية وتفرد الفن القديم يكمن في التوجه والفردية التفضيلات الشخصية أراضيه ومهارات الفنانين الروس لتقديم لون وطبيعة الفكرة وفقا لقواعد وطنية.