ما هو الإيامبي وترويشي؟

القصيدة تختلف عن النثر تتكون من نمط معين من الكلمات، وليس الدلالي فقط، ولكن أيضا الصوت. إضافة بعض من هذه الفسيفساء، والشاعر هو قادرة على نقل أعمق مشاعر ومشاهد حية. لخلق إيقاع وتناغم المنتج استخدام قواعد معينة من نظم الشعر: الامتثال مع اختلاف في ترتيب معين المقاطع القوية والضعيفة (أكد وبهيج)، ويشار إلى القدم. وقفة احتجاجية على أبعاد شعرية أو مبلغ ثابت من التكرار الفرامل في كل صف.

القدم ذات مقطعين

من أجل فهم ما الخماسي، تحتاج إلى فهم دقيق للقدم على الإطلاق. إذا كنا نتحدث عن سفح ذات مقطعين، التي تنتمي الخماسي وقوارض، وفي هذه الحالة المقاطع بهيج تتخللها صدمة، واحدا تلو الآخر. التركيز تسقط على المقاطع الأولين، يقول القدم تابعة لرقص:

بركة هادئة هنا وهناك،

عارضة، والمشي على موجات ...

في حين أن التركيز تسقط على المقطع الثاني، ويقول ان ذلك هو الخماسي. الأمثلة على ذلك:

عندما تكون في عاصفة ثلجية في فصل الشتاء مستعرة،

والقلب يصلي من أجل الآخرين،

قدرة الروح الحماية ...

أو مرة أخرى:

ثم، وأغتنم السهام

و، وحرق مع الخبث المستعبدين،

الافراج عن الإصبع Teteven ...

رقصة حربية

هذه هي اثنين من الأمثلة الجيدة على ذلك يمكن أن تخلق فكرة عما الخماسي. وفي مواجهة الشعر الكلاسيكي خطيرة، فإنه من الصعب تحديد حجم القدم. ويرجع ذلك إلى توزيع الضغوط في نفوسهم، لا تتطابق دائما مع المخطط أعلاه. ما يجب القيام به في مثل هذه الحالة:

دون رودي مستيقظا،

الغرغرة النهر من الرمل،

وهناك navzgOre مهرا

أستمع إلى الرياح.

القدم من الصعب أن تحدد بسبب التوزيع غير المتكافئ للإجهاد في الكلمات. ما هذا؟ الخماسي لك؟ النموس؟

لمثل هذه الحالات، هناك وسيلة لتحديد حجم القدم الناس هو "يدق"، والآية كأنه في الصف الأول على تشكيلة الفريق، دفع أي اهتمام لمعنى الكلمات أو موضع الصحيح من لهجات فيها. عندما مثل تلاوة الآية يمكن أن ينظر إلى المخطط التالي:

لالدير-RU-اسم-أو-لاس SPRO ميكونوس،

جور-تشا-لا-خطاب-كا-في الكلب-كو،

ولكن، هناك إلى vzgO-ريز نفس إعادة يكون بين NOC

في-SLN-شي فال شيا-كيو ثالثا-كو.

عند قراءة الآية بهذه الطريقة كشفت عن وجود عدد من إضافية، وليس الكامنة في الكلمات لهجات. ملاحظة المقاطع السادسة في الصفوف الأول والثالث والرابع والسادس - في الأخير، مما يدل بوضوح ظاهرة الشعرية. في النقد الأدبي، ويسمى رقصة حربية وينطبق على جميع الأحجام من المقاطع.

وهكذا بطريقة بسيطة في صدمة الآية المذكورة آنفا كل المقطع الثاني يتعرض العمبق نموذجي. جنبا إلى جنب مع الجوقة، وكان مقطع شعبية بين أعمال شعراء القرن ال19. الخماسي قصيدة فضل: A. S. بوشكين، M. يو يرمونتوف، A. S. Griboedov والعديد من الكلاسيكيات الأخرى.

قدم ثلاثة مقطع لفظي،

قبل ثلاثة أقدام مقطع-هم داكتيل، amphibrach والأنبسط وزن من أوزان الشعر. وتتميز هذه الأبعاد التي كتبها وقفة واحدة واثنين من صدمة المرافق المقاطع بهيج. والفرق هو أنه في الحساب الذي أكد المقطع: داكتيل لديه صدمة المقطع الأول، amphibrach - الثاني الأنبسط وزن من أوزان الشعر - المركز الثالث. ومن الممكن النظر في الأمثلة:

داكتيل:

أغصان،

الماء إسقاط،

يشربه السماء

في بعض الأحيان في وقت مبكر ...

amphibrach:

في حين أن العالم، وذلك في لي،

دااج الانخفاض، في ربيع ...

الأنبسط وزن من أوزان الشعر:

معجب! لا تبخل على جنون الحواس،

إلى أي شيء ينقذ القلب من النار!

لي لي كما هو الحال في السفينة التي قد جفت والسماح ...

البعد الشعري

عدد من تكرار توقف في قصيدة سطر واحد يخلق قرار الآية معين. في آخر هذه الأمثلة هو تكرار القدم ثلاث مقطع أربعة. الأدب هو دعا chetyrehstopnym الأنبسط وزن من أوزان الشعر.

الأكثر شيوعا الشعرية الأبعاد الكلاسيكية الروسية الكامنة، يمكن أن يسمى chetyrehstopnym، trehstopnye وdvuhstopnye.

على سبيل المثال:

إلهة السماء لتزيين أنفسهم،

التخلي في أحلامي وضع وجوههم ...

يوضح هذا المثال استخدام أربعة أضعاف في نفس amphibrach خط ويدعى بشكل مناسب: chetyrehstopnym amphibrach.

ممر اصفا داكتيل القدم أعلاه هو dvuhstopnym.

ما هو trehstopny الإيامبي أو chetyrehstopnym، من السهل أن نفهم ما يلي الأمثلة على ذلك:

أحيانا الهذيان، وأنه لم يكن يعرف،

أين كنت ذاهبا. ومن المهم معرفة ما إذا ...

تتم كتابة هذه الآية الرباعي التفاعيل التفاعيل. ومن المسلم به أنه في الخالد "Evgenii Onegine" A. S. Pushkina.

تشير الآية التالية إلى trehstopnomu الإيامبي، ويستخدم أيضا A. S. Griboedov في "ويل من فيت":

الصلاة لا يمكن أن تصرخ،

صلاة صامتة ...

الآن أنه من الواضح أن هناك قوارض، وذلك - داكتيل، الإيامبي أو amphibrach، يمكنك أن تبدأ الكتابة prizvedeny بهم. ما هو الشاعر التفاعيل؟ ولعل حجم الأكثر ملاءمة. تبدأ معه.