ماساكسيو، "الثالوث" - آفاق الإصلاح

"الثالوث" - لوحة جدارية من قبل ماساكسيو. عصر - أوائل عصر النهضة. حول 1425 - - 1428 سنة من الزمن الخلق. أبعاد :. 667h317 نرى في كنيسة سانتا ماريا نوفيلا، فلورنسا.

أعمال التاريخ

يتم ماساكسيو الهواء الطلق "الثالوث" على مدى الثالث من صحن الكنيسة تحت سيطرة الدومنيكان. موكلها غير معروف. Dzhordzho Vazari وصفته تماما في 1568، وبعد عامين وذهبت. A حجر مذبح الجديد تعيين الصورة الكبيرة "مادونا الوردية" و "مادونا الوردية"، الذي أدلى به فاساري. العمل ماساكسيو من إعادة فتحه في عام 1861 مع إزالة مذبح القرن السادس عشر. نقل الهواء الطلق على قماش وتعلق على الجدار الداخلي للواجهة. في عام 1952، و "الثالوث" يتم نقلها إلى موقع جديد على التابوت من آدم، والذي يقع في جدار مذبح العمارة القوطية الجديدة من القرن التاسع عشر.

الموضوع الذي يكشف سيد

الله الآب يدعم صليب ابنها. بينهما في شكل حمامة الروح القدس. وبالتالي، يتم تعبئة المسيحي "الثالوث" مع نعمة المنبثقة عنها. تحت الصليب هو تابوت آدم الهيكل العظمي التي ينبغي تذكير أبناء الأبرشية من الموت الوشيك وضرورة التوبة. لذلك أنا رأيت ماساكسيو "الثالوث".

وصف الهواء الطلق

مثل بلده المعاصر، دوناتيلو، ماساكسيو في "الثالوث" معظم اكتشافاته خطيا المنظور والإطار المعماري الذي كان جديدا تماما لوقته. الفنان يحب بنية فيليبو برونليسكي وكتب بعناية أعمدة رشيقة وعواصم أيوني، دوريك قوية والأقواس. سقف الصوفي لا يهم، ولكن هو مكتوب بكل التفاصيل الدقيقة والخلايا. في مركز يقع الثالوث ماساكسيو، ووتبقى منها - مريم العذراء في عباءة زرقاء. على اليمين - القديس يوحنا في المنطقة الحمراء. وفيما يلي اثنين من أكثر الشخصيات: اليسار في المتبرع عباءة حمراء (كما اقترح Lorentso Lentsi)، وعلى اليمين باللون الأزرق - زوجته. هذه الألوان ليست عشوائية. وهي تماثل تداخل اثنين من الأرقام السابقة. للأزواج حجمها تشبه القديسين التي لم يتم قبولها. هذا الابتكار هو أيضا رساما. هذا وصفا موجزا لل"الثالوث" من قبل ماساكسيو.

تحليل الصورة

النظر في كيفية ترتيب جميع القطع على عمل الفنان له. الأب، هي على نطاق واسع الأيدي الممدودة وملء كامل المساحة، ويدعم الصليب الذي المصلوب الابن. رأسه - أعلى نقطة للتكوين، قليلا أقل - الشهيد الذي قتل يسوع. بينهما، وربطها، فمن حمامة بيضاء - الروح القدس. وينتشر العذراء مريم الجسم والوجه واليد إلى المشاهد وأشر إلى معاناة المسيح - المستوى الثالث. ومن الغريب، فإنه يدل على امرأة في منتصف العمر. في صمت التبجيل للصلاة هو في نفس المستوى، وسانت جون. ويبين المخطط الوارد أدناه جيدا مواقعها، وكذلك الجهات المانحة وزوجته، الذين لا يزالون تحت هذا الفضاء المقدس. وهي تقع في عين المشاهد. نقطة التلاشي من إجمالي تكوين هي في مستوى الكلمة ويقلل إلى الخط الذي ربما يمثل مستوى الأرض. ولكن، للمفارقة، لا تظهر البلاط في الصورة، وأنها يمكن أن تكون سوى تكهنات. ونحن نواصل تحليل ووصف هذه اللوحة من ماساكسيو "الثالوث".

لشخص متوسط الطول لتقف على مقربة غير مريح للصورة. لذلك، هناك التابوت، لتنفير أبناء الرعية إلى مكانها الصحيح. ويعتقد بعض الباحثين أن في الكتابة آفاق ماساكسيو الإسطرلاب تطبيق لعرض المجال ثنائي الأبعاد الصعود إلى الطائرة. ويقول آخرون أن الفنان قد وضربت مجرد مسمار في مركز تكوين الأرض، وسحبت الحبل وعقدت عليها خط ضروري من قلم رصاص ائحة. اثارها واضحة ومتاحة اليوم.

كان ماساكسيو منهمكين جدا في صورة احتمالات أنه نسي الظلال التي ينبغي أن تكون في كل شخصية. ليس لديها سوى إيوان بوجوسلوف.

لا تقل إثارة للاهتمام هو هيكل عظمي لآدم. وهذا هو أول دقيقة وحقيقية صورة تشريحية في عصر النهضة، طبيعي بحيث يمكن لأي شخص أن إعادة حساب أضلاعه. نقش عليها باللغة اللاتينية تقول: "كنت نفس لك، ولكنك لن يكون هو نفسه ما الذي أصبحت عليه." لم الرعية بسيطة لا يتحدثون اللاتينية، لذلك قراءة وفهم أنه يمكن تعليمه شخصا فقط.

دراما التي تجري على القماش، ماساكسيو ينقل الإيماءات وتعبيرات الوجه من النماذج. تتشكل الصور الظلية في الإغاثة. الفنان يريد أن يخلق الانطباع بأن كل شيء يحدث "هنا والآن"، حتى يتسنى للجميع الذي ينظر إلى هذا العمل، مشبعا تماما بأسلوب لاذع والتوتر لحظة. هذا الابتكار أيضا العمل.

توماسو مازاتشو عاش قصيرة (سنة فقط 27) الحياة، لكنه أصبح زيارتها مصلحا اللوحة عصر النهضة في وقت مبكر له تأثير كبير على الرسامين في وقت لاحق.