الخيال في الأدب: التعريف والميزات. ممثلو الخيال في الأدب الروسي من القرن 20th

شكلت الخيال كتوجه أدبي في روسيا في 1910s. وكان مرتبطا بعجز النظام الثقافي في ذلك الوقت عن الاستجابة للتحديات الجديدة التي ظهرت في الفترة الانتقالية مع إيقاع حياته المتنامي بسرعة. إن تفكك الصورة المألوفة للعالم وظهور بديل مع حدة معينة أثر على العملية الأدبية والفنية بأكملها . أولا وقبل كل شيء، يتعلق الفنانين والشعراء الشباب.

أصل مصطلح "إيماجيس"

مصطلح "الخيال" في الأدب هو الاقتراض من المدرسة الطليعية الشعر في انكلترا. هذه المدرسة كانت تسمى إيماجيس. وسوف نقول بإيجاز عن ذلك. في الصحافة الروسية، ظهرت أول معلومات عن الخيال البريطاني في عام 1915. ثم تم نشر مقالة "المستقبليون الإنجليز" زا في مجموعة "القوس". WengerofFs. وتحدث عن مجموعة شعرية من لندن، بقيادة T. هيوم، E. باوند، R. أولدنغتون، T. إليوت.

وقد رسمت "إيماجيس"، التي ظهرت في إنجلترا في 1910، مهمة فنية محددة. لم يكن ذلك مجردا - شعريا، ولكنه ملموس وحيوي - كان من الضروري إعادة إنتاج الواقع مباشرة. فالمخطوطات الشعرية المزخرفة والمتنوعة كانت تتناقض مع الصور "غير العادية"، والصور غير العادية (باللغة الإنجليزية - صورة، حيث جاء اسم هذه المدرسة). سعت إلى تحديث اللغة الشعرية. وقد انعكس ذلك في نظرياتهم من الآية الحرة، الصورة.

متى نشأت الخيال في الأدب الروسي؟

ظهر مصطلح "إمامزيونيزم" في روسيا في كتاب "الشارع الأخضر ..." V.G. شيرشينيفيتش، نشرت في عام 1916. في ذلك، صاحب البلاغ، الذي لم يكسر بعد العلاقات مع مستقبلية، ودعا نفسه. وأولى شيرشينيفيتش اهتماما خاصا لمحتوى الصورة الشعرية، وليس إلى شكله. كان هو الذي أصبح الفكر الرئيسي في هذا الاتجاه الجديد. في عام 1918، أعلن شيرشينيفيش عن ظهور "إيماجيانيسم" كظاهرة أوسع من مستقبلية. وقد تم تحديد المصطلح الحديث منذ عام 1919. ومنذ ذلك الوقت، ظهرت مفاهيم "الخيال" و "الخيال" في الأدب. ويمكن إعطاء تعريف موجز لهذا الأخير ما يلي: الاتجاه الأدبي الذي أكد الدور الرئيسي للصورة اللفظية على الفكرة، بمعنى، الذي حل محل مستقبلية الروسية.

"إعلان" من الخيال

لعبت الخيال في أدب بلادنا دورا هاما. في جميع الموسوعات المعروفة كانت هناك مقالات عنه. مجموعة من الخيال، التي شكلت في ذلك الوقت، جعلت الرهان على الصور. كانت هي التي تعتبر السمة الرئيسية للإبداع الشعري. في عام 1919 في مجلة سيرينا نشرت "إعلان" - أول بيان للاتجاه الجديد. وقال الشعراء أن تحديد الحياة بمساعدة الصورة وإيقاعها هو القانون الوحيد من كل الفن، وطريقة لا تضاهى. في هذه الوثيقة تم تقديم البرنامج الإبداعي من أتباع الاتجاه الجديد. وقد قيل أنه في هيكل عمل فني، والمفتاح هو الصورة. بنيت نظريته البرنامج بأكمله. من نص "الإعلان" نعلم أن الخيال في الأدب له الأساس التالي: فهم محدد من قبل ممثليه لدور التأثير الجمالي للصورة. هو الانطباع الأخير، مبنية بشكل مصطنع، هو واحد في الشعر.

"2x2 = 5"

وثمة مبرر نظري آخر للاتجاه الجديد هو أطروحة شيرشينيفيش (في الصورة أعلاه) تحت اسم "2x2 = 5". ورأى صاحب البلاغ الشعر أقرب إلى الرياضيات. ويبدو أنه لا لزوم لأي محاولات لتفسير النص، باستثناء المؤلف. لظهور الصورة، تم التأكيد على مبدأ المساواة من النجس ونقية. تحول هذا في بعض الأحيان الصور الجسدية بصراحة.

اللغة من وجهة نظر الخيال

وقد اقترح رؤيته للغة من قبل الذين خلقوا إيماجيس في الأدب. وقد صاغ ممثلوه فكرة أن لغة الشعر فريدة من نوعها. في مرحلة مبكرة من التنمية، كانوا يعتقدون، كان كل مشبعة الأفكار التصويرية. ولذلك، فقد رأى ممثلو الخيال في الأدب الروسي أنه من المنطقي دراسة أصول اللغة. وبهذه الطريقة أرادوا العثور على الصور الأصلية من كلمات مختلفة. وعلاوة على ذلك، وتحليل تشكيل كلمة التقليدية وخصائص اللغة، وبدأوا في خلق الصور نفسها. ومع ذلك، فإن الباحث دل. ويلاحظ شوكوروف أن الطريقة التي يفهم بها الخيالون الكلمة الفنية هي الاسمية وترشيدها للغاية.

السعي للحصول على الصور الأصلية للكلمة

أعلن ممثلو الاتجاه الجديد هدفهم الرئيسي هو صورة فريدة من نوعها، وليس مجرد كلمة غير عادية. VG وقد أعاد شيرشينيفيش تفسير تجربة المستقبليين، وخاصة نظرية "الشعر الشنيع" التي أنشأتها. وقد خلق نسخة أخرى من مفهوم ما يسمى ب "كلمة مكتوبة ذاتيا". في إطار هذا الأخير ينبغي أن يفهم أساس ثالوث أعمال آ. بوتيبني على اللسانيات.

العالم في تكوين كلمة خصت محتواه ("الشكل الداخلي")، والصور الأصلية والشكل الخارجي. ورفض الممثلون اهتمامهم بشكل خاص بالصور، ورفضوا الجوانب الرسمية للصوت والمحتوى. كانوا حريصين على تشبع أعمالها قدر الإمكان. ومع ذلك، في الوقت نفسه سعى الخيال أن الصور لم تكن في كثير من الأحيان واجهت.

عدم وجود وحدة بين الخيال

في المسائل الشعرية، على الرغم من وجود بعض المجتمع، لم يكن هناك وحدة مطلقة بين ممثلي الاتجاه الجديد. الصحابة والأصدقاء في الحياة، كانوا أتباع مناهج مختلفة تماما للإبداع (في الصورة في المركز - إسينين، على اليسار - مارينهوف، على اليمين - كوسيكوف).

وليس من الممكن وصف تفاصيل الخيال في أدب القرن العشرين بالتفصيل. وتألفت المدرسة من الشعراء الذين لديهم وجهات النظر النظرية المتنوعة جدا وميزات الإبداع، تختلف في كل من الأدبية والعلاقات الاجتماعية. بين مارينهوف وشيرشينيفيتش، من جهة، وكوسيكوف ويسينين، من جهة أخرى، يمكن للمرء أن يجد المزيد من الاختلافات من أوجه التشابه. الخيال الأول هو الحضري بدقة، والثاني هو ريفي. كل من هذه الجداول تعبر عن كونها وعلم النفس من مختلف الفئات الاجتماعية التي تصادمت خلال رفع التصنيف. كل هذا يجعل من الصعب الإجابة على السؤال "ما هو الخيال في الأدب؟". ويؤدي تعريف سماتها المميزة أحيانا إلى تحديد الأضداد.

شعر مارينهوف وشيرشينيفيتش

شعر مارينغوف (صورته المعروضة أعلاه) و شيرشينيفيش هو نتاج للمثقفين في المناطق الحضرية رفعت، التي فقدت ترابها. وجدت ملجأها الأخير والعلاقات الاجتماعية في بوهيميا. إن إبداع هؤلاء الشعراء هو صورة للفراغ والضمحل. النداءات الإعلانية من مارينغوف و شيرشينيفيش إلى الفرح عاجزة. يملأ الإثارة المثيرة للشعر مع شعرهم. ترتبط المواضيع التي يتم الكشف عنها في ذلك مع الخبرات الشخصية بعمق. فهي مليئة بالتشاؤم، الذي كان بسبب رفض هؤلاء الشعراء من قبل ثورة أكتوبر.

طبيعة خيال يسينين

طبيعة خيال يسينين مختلفة تماما. كان ممثلا للفلاحين ريفي، الكولاكس، الذي تم رفعه أيضا. صحيح، في عمله يمكنك أن ترى موقف السلبي من العالم. ومع ذلك، فإن الشروط المسبقة لذلك كانت مختلفة تماما. إيماجيس سيرجي أليكساندروفيتش يأتي من الاقتصاد الطبيعي، ملموسة ملموسة. كان على أساس هذا الأخير أنه نشأ. لأنه يقوم على زومورفيسم و أنثروبومورفيسم علم النفس البدائي من الفلاحين.

جدل من الخيال

في "ورقة من إيماجيست" V. شيرشينيفيتش بوليميسد مع عمل إسنين "مفاتيح ماري"، والتي تم التعبير عن أفكاره النظرية. وبالإضافة إلى ذلك، انتقد شعر زملائه الفنانين. كتب شيرشينيفيش أن الاتصال في قصيدة من الصور الفردية هو عمل ميكانيكي، وليس العضوية واحدة، كما A. كوسيكوف و S. إيسينين نعتقد. القصيدة هي حشد من الصور، وليس كائن حي. من ذلك يمكنك رسم دون ضرر واحد منهم أو إدراج عشرة آخرين. مع أفكار S. يسينين، أ. مارينغوف أيضا بوليميسد في عمله تحت اسم "جزيرة بويان".

وأعرب عن اعتقاده بأن الفن الشعبي الحديث يجب أن يكون "الشفق" بكل الوسائل. وبعبارة أخرى، فإنه "الصف الثاني"، "شبه الفن"، "المرحلة الانتقالية"، ومع ذلك، من الضروري للجماهير. وفي حياة الفن نفسه، فإنه لا يلعب أي دور. أجاب يسينين مع مقالته "الحياة والفن". كتب سيرجي الكسندروفيتش أن زملائه لم يعترفوا بالاتفاق والنظام في مجموعة من الصور والكلمات. وفي هذا خطأ.

الانقسام

وهكذا، كان الانقسام يختمر. في عام 1924 أخذ شكله. ثم في صحيفة "برافدا" ظهرت "رسالة إلى المحرر"، و S. يسينين و I. غروزينوف كتب. وأعلنوا أنهم كمبدعين لل إيماجيسيم قرروا أن يوجهوا إلى الجمهور أنه في المجموعة المعروفة، أعلنت جماعة "إيماجيستس" أن تحل.

دور الخيال في الأدب الروسي

حتى الآن بين النقاد الأدبيين هناك نزاعات حول ما إذا كان من الضروري وضع التصور بجانب هذه الاتجاهات، كما مستقبلية، أكميسم والرمزية. ولعل من الأصح النظر في هذه الظاهرة في سلسلة من التيارات العديدة التي كانت موجودة في الأدب في العشرينيات. ومع ذلك، فإن مساهمة كبيرة في ثقافة قافية من قبل ممثليها، فضلا عن شرط وحدة التكوين الشعري من وجهة نظر غنائية وغيرها من عمليات البحث في مجال الشعرية أصبحت فعلية في 1920s. كانت بمثابة نقطة مرجعية لعدد من المؤلفين الذين عملوا في النصف الثاني من القرن العشرين وطوروا التقاليد الحداثية.

الآن أنت تعرف كيفية الاستمرار في عبارة "الخيال في الأدب هو ...". وقد وصفنا بإيجاز هذا الاتجاه، وسمينا ممثليها الرئيسيين. تعلمت عن الأفكار الرئيسية التي جلبت أتباع هذه المدرسة إلى الفن. كانت ملامح الخيال في الأدب الروسي تعبيرا عن العصر الذي عاش فيه ممثلوه بطرق عديدة.